たるとこ？／作風の変化／指名されたが任命はまだ

お久しぶりです。
かなり前のことになりますが
日出処の天子についてコメントを差し上げました。

アラベスクも、実はリアルタイムで雑誌連載時から
読んでいました。というか、山岸さんは
たまたまですがほとんどデビュー当時から読んでいました。
（過去形なのは、最近数年はきちんと追いかけて
いないからです。テレプシコーラも所々しか読んでいません。）
Kousさんと逆のパターンですね。

ですからデビュー時のまだ初々しい（絵も今ほど
洗練されていない）山岸さんが、洗練され、
深化して行くのをみてきました。

アラベスク第一部はたしかにストーリー的には
昔ながらの少女漫画なのですが、
ソ連の実在のバレエ団を舞台にするというのは
画期的なことでした。少年青年マンガには詳しくないのですが
例えば、ロサンジェルスドジャーズや
ニューヨークヤンキーズを主舞台にする野球マンガが
もし描かれたら画期的（もしもうすでにあったらごめんなさい。）
なのと同じ位画期的だったのですよ。私は実は
小学生の時バレエを少しだけ習っていたので
バレエを習っている人々の間にセンセーションを
起こしたのを覚えています。

それはそれとして、アラベスク第二部のカリンルービツ
が登場してからの緊張感は素晴らしいと思います。

ノンナがルービツに示唆？されミロノフを車で待っていて、
その意図を彼に悟られた時の気持ち。「性」を
絵ではなくても、これほどはっきり描いているのって
純情だった（笑）少女の私には衝撃的でした。

ノンナが直感し、ルービツに「あなたはミロノフ先生が
好き」だと言う場面も素晴らしい。

すみません。少し興奮してしまいました。

ではまた。

コメントありがとうございます。

＞ソ連の実在のバレエ団を舞台にするというのは画期的なことでした。
確かにそうですよね。ていうか、今でもあんまりないんじゃないかと思います。

『アラベスク』、何人もいろいろなライバルが出てきますね。名前は覚えてないがボリショイの人、パリの人、時計工場の人。いきなり女優になったり白血病になったりするのは今から見るとどうかなという気はしますが、第二部になるとリアリティの面でもだいぶ研ぎ澄まされてきていますね。登場人物いじめも冴えまくるし、亡命騒ぎから「クララが立った！」的な展開もあざといけどやられたという感じです。ソ連の実態から考えればミロノフの処分は軽すぎるしノンナが追及されないということもありえないと思いますが、まあそこは漫画ということで。

そしてカリン・ルービツ。この複雑なキャラは実に山岸涼子的な世界を先々開いていく先駆けになった存在だなと思いました。『日出処の天子』に比べると政治に関わる部分の処理は甘いと思うのですが、どの場合もノンナの振り回されっぷり、追い詰められっぷりが半端じゃない。ある意味偉大なるワンパターンだと思いましたが、何というかいろいろ味わい深いです。少女マンガがホットだった時代に、トップに向かって階段を駆け上がっていったマンガだなと実感させられます。勢いがあるし、みずみずしい才能を感じさせますよね。山岸涼子といえば鬼気迫るような完成度というイメージがありましたが、『アラベスク』は偉大なる未完成という感じで、とてもいいなあと思いました。

お返事ありがとうございました。

山岸さんの完成度が高い作品というと
短編に素晴らしいものがたくさんあります。

少し話がそれますが
『日出処の天子』について。
連載当時？法隆寺（だったと思う）に
聖徳太子を冒瀆していると
山岸さんが訴えられるのではないか、という
噂（新聞にのったりした）がでて、結局法隆寺には
そんな意図はなかった、というような事件？が
あったことを思い出しました。

まあスキャンダラスな内容ですから、（笑）訴えられるということも、時代や国によってはありえますよね。でもそれで訴えられなかったということで、今のようななんでもあり状況が生まれているという気もしますね。